…piezas para violín a solo y por qué realizarlas en un instrumento polifónico como el laúd barroco? Bach estuvo toda su vida reutilizando material de obras anteriores, adaptándolas a otros instrumentos y agrupaciones instrumentales. Muchas de sus obras para órgano fueron reelaboradas: así, el segundo movimiento del Triple concierto BWV 1044 está basado en el adagio de la Triosonata para órgano BWV 527; la sonata para viola da gamba y clave concertante BWV 1027 es rescritura de la sonata en trío para dos flautas y bajo continuo en sol mayor BWV 1039. De igual manera, encontramos la fuga en sol menor de la sonata BWV 1001 en una versión para órgano (BWV 539).

El laúd barroco fue el instrumento de cuerda pulsada dominante en la Alemania de Bach. Para él escribió más de cien suites el famoso Silvius Leopold Weiss, con quien Bach mantuvo amistad y para quien, quizás, escribió sus piezas de laúd a solo. Por lo tanto no es de extrañar que Bach escribiera piezas para este instrumento y elaborara algunas de ellas a partir de obras anteriores. Es el caso de la suite BWV 995, transcripción autógrafa de la suite para violonchelo solo BWV 1011 en do menor.

¿Por qué elegir un instrumento polifónico para interpretar piezas pensadas para instrumentos melódicos como el violín o el cello? Estas piezas a solo son verdaderos ingenios musicales en los que la línea melódica, única en apariencia, deja entrever hasta tres voces, que despliegan los acordes entretejidos dentro del desarrollo melódico. Por ello, no resulta nada extraño el magnífico resultado que se consigue al añadirles bajos, mantenerlos, o desplegar acordes más amplios, lo que un instrumento polifónico como el laúd permite hacer sin problemas.

Bach y el laúd estuvieron más estrechamente ligados de lo que se cree, pues el músico no solo poseía dos laúdes sino que fue maestro de composición de laudistas como Ludwig Krebs y Rudolf Straube y se relacionó con algunos de los más insignes tañedores del instrumento, como el citado Weiss, Ernst Gottlieb Baron (quien conoció a Bach en una visita a Cöthen en 1720) o J. C. Weyrauch, de quien tenemos la evidencia de lo común que debieron ser en aquella época las transcripciones mediante adaptaciones al lenguaje formal de la cuerda pulsada, la tablatura. Weyrauch transcribió por este método la fuga en sol menor de la BWV 1001 catalogada como BWV 1000, la suite BWV 995 y la partita BWV 997, escrita esta última originalmente por Bach para laúd o clave, lo que nos da de nuevo una idea de la versatilidad que había en la época para la adaptación o reutilización del material. ¿Por qué entonces Bach escribió sus obras de laúd en sistemas con dos pautas en vez de en tablatura? El músico argentino Eduardo Egüez comenta al respecto: “La transcripción era muy frecuente en los tiempos de Bach. El experto laudista del XVIII debía ser capaz de interpretar su música y la ajena. Sabía adaptar las piezas de otro compositor ofreciendo soluciones alternativas a los problemas relativos a la transcripción.”

Miguel Rincón